王亚洲艺术简历

　　王亚洲，字臻一，号雅舟，别署竹音阁主人。中国书法家协会理事，中国书法家协会草书专业委员会委员、评委，安徽省书法家协会驻会副主席兼秘书长，中国书法家协会培训中心教授、工作室导师，安徽省文联委员，安徽省青年书法家协会主席，安徽省青联常委，2010上海世博会安徽馆馆名篆刻者。

　　多次荣获中国书协主办的全国大展全国奖、金奖、一等奖，入展和应邀中国书法家协会主办全国大型展览一百余次；入编《中南海收藏作品集》、《共和国书法大系（书法）》、《共和国书法大系（篆刻）》等大型典籍；策划并主编的《中国书法出版工程——中国书坛名家手卷系列丛书》（12函，120册）荣获第三届中国书法“兰亭奖”编辑出版奖；策划的“中国书坛绿色行动”等公益活动在中国书坛产生积极反响。出版有《王亚洲书法篆刻艺术暨收藏作品集》、《中国书法家协会草书委员会委员丛书——王亚洲卷》、《中国书坛名家手卷系列丛书——王亚洲卷》等专集。

　　赵雁君（中国书法家协会理事、浙江省书法家协会副主席兼秘书长）

　　认识亚洲的人与字，还是在福州举行的第一届全国楹联书法大展上，他的八尺长联荣获金奖，印象很深。相处了几天，被他那爽直的个性所感染，一如他的酒风，痛快淋漓，粗犷豪放。人与字的风格统一，恰好在他身上应验了“书如其人”的通论。

　　亚洲对汉魏碑版是沉醉的，即使是在他的行书作品中亦是时隐时现。他的一些作品，何种书体就很难归属，看似行书，却分明是隶书的笔意，魏碑的奇崛，这恰是亚洲的过人之处。我常常想，作为一个书法家，其能力的体现应该在于创造力的展示，而这种创造力并非是因循守旧的沿袭，也不是无中生有的发挥，而是对既有传统风格的提炼与转化。亚洲作品中所体现出来的线条力度与厚度，结构的诡秘与奇巧等，无不得益于他对汉魏碑版的汲取和转化。 

　　亚洲的作品风格多样，特别值得一提的是他的一些行草作品，使转很是精到，古趣较足。可以看出，亚洲的艺术适应能力和转化能力很强，发展潜力不可估量。

　　周祥林（中国书法家协会理事、书画家、电影导演）

　　在当代书坛，可以毫不夸张地说，谁把握了真正的传统，谁就把握了书法的命脉，反之亦然。

　　亚洲兄的书法，第一感觉就是有传统，而且底子很深。他的书法主要是北碑、汉隶的底子，开阔豪迈，浑拙扎实。他最近的一些作品中又多了一些帖的东西，尤其受晚明诸家的影响，但看得出因为有秦汉隶篆的基础，再吸入晚明行草的时候，作品的线条自然就厚重起来。在我看来，亚洲的书法发展实为对传统学习的深入过程。无论是早期的碑，还是近几年的帖，都是以传统为楷模，这是他书法创作的根本。

　　亚洲把握的艺术门类很多，书法之外，尚能作文、作诗、说相声、玩乐器、唱歌曲，这些都为亚洲的艺术增添了足够多的营养。

　　程风子（国家广播电影电视总局美术家协会理事、著名书画家）

　　与亚洲相处得极为融洽，一是因为他为人实在，二是因为他对艺术有独到见解。

　　亚洲正草隶篆皆精，作品常常能鲜明地注入自己的个性，读来会令人不由自主地思索一番。其浪漫的书印创作源于他丰富的生活积淀，下皖南挂职几载，对于他来说是不可或缺的，所谓忘情山水，寄兴闲情。

　　亚洲涉艺颇深，特别是演奏民族管乐器近达专业水平。我也是搞音乐的，对于悟性极高的亚洲，我只能是佩服，加之他心胸豁达，性格开朗和江南山水的“滋润”，所以他笔下的感觉时有不同，野逸的、隽永的、古拙的、灵动的……，可谓千变万化。书界的朋友都戏称 亚洲是“嬗变”的高手。

　　亚洲的印也是夺目而又喜人的汉将军印一路，大刀阔斧，勇猛奇崛，金石之气不言而喻。此路风格的创作对于亚洲来说实乃得心应手。近来他的篆刻品位又臻新境界，更趋于苍茫，面貌也更加凸现，与其书格有了较为完美的呼应和协调。

　　周德聪（三峡学院人文学院副院长）

　　亚洲在当代书坛中，是具有创作才情的佼佼者，他多次在国展及中青展中摘桂即是明证。在97年以前的作品中，似乎北碑的雄强之气、汉碑的沉厚之意对他的影响颇大，所创作的作品多位楷书，或楷中带隶，写来雍容大度，气势豪迈。97年以后的作品，他试图突破楷书或隶书的某些局限，而在作品中表现出一种古拙与灵动的双重意味。另一方面，他又向南帖的风流妍雅掘进，并希翼找到南北书法的交汇点，由此形成他的书法风格——沉厚而不乏妍雅，古拙而时露灵动。

　　亚洲创作理念充分表达了一个艺术家澎湃的创作激情与心手双畅的技进乎道德娴熟技巧，无论是他对字构的夸张变形，还是他对现代书法的尝试，都不难看出他的艺术才情与禀赋总是超过常人的。亚洲的篆刻在印坛同样有一定的影响力，特别是他借鉴汉画像砖意趣的线条，得到众多篆刻家称道。作品集中他的近两年的篆刻作品则更显苍茫，可谓气度非凡。

王亚洲作品：